LA ZANAHORIA Y LA CONCEPCIÓN CONTEMPORÁNEA DE LA PERFORMANCE COMO AGENTE DE CAMBIO EN LA GEOMETRÍA DEL ESPACIO MUSEÍSTICO

“Si le soy sincero, desde una perspectiva puramente radial en oposición a un enfoque radial-axial no puede un observador desapasionado llegar a un compendio, no lastrado por un excesivo deseo de equilibrio, del posicionamiento de la zanahoria frente, contra o desde el arte contemporáneo en concomitancia con la generación autónoma de redes”. Así de optimista se muestra el profesor Adam Yeager, del departamento de Arte, Arquitectura Atrabiliaria y Sociobiología Urbana del Massachussets Institute of Technology, cuando se le inquiere acerca de la coseparación bifronte de la zanahoria como ente esférico dual y su proyección (en tanto que metáfora) en el plano cuántico. El giro ha sido copernicano desde la época, relativamente reciente por otro lado, en que era preeminente el retrofuturismo clásico orientado hacia una red variable de hortalizas afines hasta el presente, marcado como es de todos sabido por la interacción no hermenéutica entre net-art y concepciones neutras del spacing inspiradas en el situacionismo relativo de los espacios chabolistas de Ciudad de México.

Ethan H. Benzheimer, galerista de TriBeCa, plantea, inspirándose en las teorías de Burckhardt y Hartzenbusch acerca de los modelos experimentales de escalonamiento por niveles de representación según la crítica de la cultura de Jonassen, la visión metalingüística de la dialéctica prezanahorística en un estrato atómico secuencial. Sus tesis, contrarias a las de Yeager aunque ambos están de acuerdo en que desde una perspectiva puramente radial en oposición a un enfoque radial-axial no puede un observador desapasionado llegar a un compendio, no lastrado por un excesivo deseo de equilibrio, del posicionamiento de la zanahoria frente, contra o desde el arte contemporáneo en concomitancia con la generación autónoma de redes, inciden en la semiótica de la pastelería pensada como un trasunto suprasensible ultranihilista de la estructuración objetiva de todo ente que no sea bacteriano. La discrepancia, que de algún modo no es tal aunque en cualquier caso es discrepancia, entendida teniendo muy presente la subjetividad esencial de lo objetivo, se encuentra en la extremadamente discutible contemporaneidad de la zanahoria y la infrazanahoria, que en un plano de discusión más proteico que epicúreo (como distinción superficial de categoría) podría, y algunos autores como Zorn, Hess o Schnellwinkler así lo han hecho, compararse con la infinita contradicción metamatemática en que incurre desde los tiempos del arte como espejo cóncavo (allá por los años cuarenta) la ya de sobra periclitada dialéctica entre patata e infrapatata. Ante el peligro de caída en desuso y sustitución puramente aleatoria y fantasmal por las otras fases de net-art que funcionan en geometría espacial pura (tales como la berenjena, la calabaza o la berza), peligro señalado muy acertadamente por Rutgers, May y Volpi, los mismos autores, con la adición de otros teóricos de la dualidad micro-macro como Jenkins y Wurlitzer, se cuestionan si la zanahoria podría adoptar una reformulación abstracta en el marco de una red puramente teórico-práctica, que le permitiera sortear la fácil y manida por lo maniquea categorización en la inestable arquitectura pendular del todo vegetal.

Sobre la posición de la zanahoria en la globalidad como performance transglobal, poco hay que decir; tan sólo que, como sostiene Schwarzenbeck, existe un magma puramente concreto de redes que conecta espacios autónomos de hortalizas entendidas como transgresión de la modularidad inherente al determinismo de la fruta en tiempos de cambio, que mimetizan el ser-en-cuanto-que-ser intrazanahórico y le confieren inherencia de tríada, confirmando entonces su intrínseco espíritu de variabilidad en la superficie.